«La chacona BWV 1004 es en mi opinión una de las más maravillosas y misteriosas obras de la historia de la música. Adaptando la técnica a un pequeño instrumento, un hombre describe un completo mundo con los pensamientos más profundos y los sentimientos más poderosos. Si yo pudiese imaginarme a mí mismo escribiendo, o incluso concibiendo tal obra, estoy seguro de que la excitación extrema y la tensión emocional me volverían loco.»

— Brahms

martes, 22 de abril de 2014

CV

siempre me gusto la musica
a los 16 años me fascino la musica para organo de JSBach
decidido a estudiar ese instrumento empece por el piano
estudie con maestros particulares y di el examen de ciclo en el conservatorio nacional; curse los tres años obligatorios de la carrera de profesor de musica
asi conoci la musica clasica, Chopin, el impresionismo, el atonalismo y algunos autores contemporaneos
tuve la enorme suerte de conocer a Miguel Angel Estrella
el tango siempre estuvo presente
deseoso de aprender un instrumento portatil llegue al bandoneon, instrumento en el cual soy autodidacta
volvi a la musica de JSBach con este instrumento
participe de numerosos proyectos de tango
grabe mas de diez CDs
comparti el escenario con muchos queridos colegas
trabaje como musico en obras de teatro
di clases de musica, de bandoneon, de piano
admiro el jazz y la improvisacion
pude presenciar a Michel Petrucciani, Bobby McFerrin, Marta Argerich, Paco de Lucia, Leopoldo Federico, Ruben Blades, la Negra Sosa, Egberto Gismonti, Leo Masliah varias veces...

domingo, 17 de abril de 2011

Cuando el Hombre no está en el orden del buen consejo del camino del campo, trata en vano de ordenar el globo terráqueo con sus planificaciones. Hoy nos amenaza el peligro de que los hombres permanezcan sordos a su lenguaje; a sus oídos solo llega el ruido de los aparatos que toman por la voz de Dios. El Hombre deviene así distraído y sin camino, al distraído lo sencillo le parece uniforme, lo uniforme lo harta. Los hastiados encuentran sólo lo indistinto; lo sencillo escapó, su quieta fuerza está agotada.
Heidegger

lunes, 7 de marzo de 2011

El truco

Jorge Luis Borges

Cuarenta naipes han desplazado a la vida.
Pintados talismanes de cartón
nos hacen olvidar nuestros destinos
y una creación risueña
va poblando el tiempo robado
con floridas travesuras
de una mitología casera.

En los lindes de la mesa
la vida de los otros se detiene.
Adentro hay un extraño país:
las aventuras del envido y quiero,
la autoridad del as de espadas,
como don Juan Manuel, omnipotente,
y el siete de oros tintineando esperanza.

Una lentitud cimarrona
va demorando las palabras
y como las alternativas del juego
se repiten y se repiten,
los jugadores de esta noche
copian antiguas bazas:
hecho que resucita un poco, muy poco,
a las generaciones de los mayores
que legaron al tiempo de Buenos Aires
los mismo versos y las mismas diabluras.

Jorge Luis Borges
Fervor de Buenos Aires (1923)

miércoles, 3 de marzo de 2010

viernes, 1 de enero de 2010

Von Beethoven wird man immer sprechen, von Buddy Rich nicht. Den Jazzschlagzeuger kann man nicht fassen, man kann ihn nicht konservieren. Er spielt, solange er lebt. Ich höre kaum Schallplatten, ich habe erfahren, wenn man mal jemanden live gesehen hat, reicht das fürs ganze Leben. Ich muss davon keine Reproduktion haben.

Helge Schneider

martes, 15 de septiembre de 2009

el rock no es argentino... EL TANGO ES ARGENTINO!

Emilio Balcarce

sábado, 29 de agosto de 2009

Durante el siglo XX, poco a poco, se va volviendo cada vez más vacío de contenido y de "vida" el apego de la aristocracia burguesa por la Música con mayúscula, y a pesar de que la mayúscula se la puso ella misma, hoy en día la alta burguesía no escucha más a la crema de la crema de los músicos cultos, no escucha más a los Chopin y los Liszt de ahora, sino que reparte su tiempo entre los Chopin y los Liszt de antes y los Enrique Iglesias de ahora. Las músicas que se eligen a nivel de las multinacionales para proyectar e imponer al consumo masivo no son sólo un mecanismo para ganar plata y para perpetuar el ejercicio del poder: son también un reflejo de lo que les gusta a los dueños y de lo que ellos son.

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CV


Guillermo Destaillats
Bandoneon & Piano


Geboren 1970 in Buenos Aires / Argentinien
Bandoneonist im Schülerorchester der Volksmusikschule von Buenos Aires
1986 Studium von Klavier und Orgel am „Conservatorio Nacional de Buenos Aires“
Abschluß als Musikpädagoge
Bandoneon-Studium mit Enrique Fasuolo.
Gründer von “Pantango”
CD-Einspielungen mit „Pantango“ seit 1995
Musiklehrer


Guillermo Destaillats entstammt der Hafenstadt Buenos Aires, der Geburtsstadt des Tango. Nach seinem Studium zum Musikpädagogen am „Conservatorio Nacional de Buenos Aires“ arbeitete er intensiv mit dem Bandoneon und der Volksmusik seiner Heimat Argentinien. Im Jahre 1992 entstand das „Duo Pantango“ (Brot & Tango).
Bereits 1993 hatte Guillermo Destaillats mit dem Gitarristen Fernando Rubin Saglia erste Auftritte in Deutschland und den Niederlanden. Seit 1994 entwickelte sich das „Trio Pantango“ um Guillermo Destaillats zu einem der gefragtesten Tangoensembles seiner Heimat Argentinien sowohl als auch in Europa und den USA.

Neben der Arbeit mit dem „Trio Pantango“ begleitet Guillermo Destaillats verschiedene Künstler und Projekte anderer Ensembles und Solisten. Im Oktober 2003 begeisterte er mit „Las Parillas“ auf dem „VI Ball Tango Argentino“ in der Historischen Stadthalle Wuppertal. Aktuell erinnert sich Guillermo Destaillats neben des Spiels der klassischen Tangomusik (estilo de la guardia vieja / Stil der alten Garde) seiner Ausbildung als Organist + Pianist und studiert die Möglichkeiten der Übertragung der Musik des Barocks auf sein Bandoneon. 2003 gründet Er zusammen mit Sergio Gobi La Rolando Rivas. Seit 2004 spielt er bei Orquesta Tipica Silencio.

Guillermo Destaillats arbeitet als Bandoneon-, Piano- und Sprachlehrer für Einzelpersonen und Gruppen. In seiner Gruppenarbeit mit Musikern liegt Guillermo Destaillats die Erweiterung der persönlichen Empfindungen jedes Einzelnen am Herzen. Er schärft die Sinne für die Musik und erweckt die Fähigkeit im Schüler seinen „eigenen Weg“ zu finden. Guillermo Destaillats spricht neben seiner Muttersprache (spanisch) einwandfrei Deutsch und Englisch.

Wie in anderen Musikstilen, zum Beispiel im Jazz, zeichnen auch den Tango Argentino typische Phrasierungen und Techniken aus. Diese Besonderheiten grenzen ihn gegen den europäischen Tango ab und machen ihn überaus interessant für Tänzer und Musiker. Guillermo Destaillats entschlüsselt in seinen offenen Workshops die Techniken des Tango Argentino und macht sie so Musikern jeden Instrumentes zugänglich. Die Rhytmik der Tango-Milonga, Marcatos und Syncopas (rhytmische Akzente) werden fühlbar erabeitet und auf das jeweilige Instrument übertragen.





Diskografie: Guillermo Destaillats

1993 - ”Tango Argentino Popular” EUCD 1257
1995 - ”Che Bandonéon” EUCD1334
1996 - ”El Garron” EUCD 1379
1998 - ”El Motivo“ EUCD 1474
1999 - ”El ultimo Cafe” EUCD 1539
2002 - ”Melancólico” Best of “Trio Pantango” (2CD) EUCD 1714
2005 - „Orquesta típica SILENCIO“ HOA 222813
2007- "La Rolando Rivas" Live in Freiburg
2007- "Silencio Live in Berlin"
2007- Silencio en las Almas